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大量破壊兵器（たいりょうはかいへいき、英語 Weapons of mass destruction）とは、人間を大量に殺傷することが可能な兵器のことを指し、具体的には特に生物兵器、化学兵器、核兵器、放射能兵器の4種類を指すものとして用いられる（放射能兵器を核兵器に含めるとして3種類と数える場合もある）。これらは頭文字を取り、ABC兵器、NBC兵器、NBCR兵器などと総称される。アリバイ マッサージ 渋谷 エステ ダイエット 吉祥寺 民間私書箱 大阪 私書箱

今日見られるこの用法は、1991年の湾岸戦争終結時に国連安保理決議687によって規定されたもので、イラクの武装解除の主要な対象として指定された。

大量破壊兵器という語が用いられる場合にはその所有国、あるいは所有組織を批判する文脈であることが多い。保証人会社 デリヘル 渋谷・東京 五反田風俗情報 高収入 風俗 アルバイト歌舞伎町 デリヘル 高収入 風俗 アルバイト宮城 デリヘル デリヘル

この語に対応する英語の「Weapons of mass destruction」は、BBC News(2003)によれば、1937年、スペイン内戦の際にドイツの爆撃機を指して用いられた例にまで遡ることができる。

また、冷戦中はこの語は専ら核兵器を意味した。例えば1955年のラッセル＝アインシュタイン宣言にその用法が見られる。

テロ対策の文脈の中では、高性能爆薬(Explosive)を加えて、CBRNEと表記されることもある。（ウィキペディアより引用)

なぜ人間同士が殺しあうものをつくるのでしょうか。意味がわかりません。

大変興味深い構造です。

燃焼を始めとしてラジカルが関与する化学反応は数多く存在するが、実体としてのラジカルが発見されたのは20世紀の始めであった。一方、ラジカル和歌山デリヘル （基、radical）という用語は実体としてのラジカルが発見されるより以前より存在しており、それは今日の置換基に相当する用語であり、例えばCH3-をMethyl radical（メチル基）というように使われた。

化学結合と価電子三重デリヘル情報との関係が体系付けられたのは1910年にG.N.ルイスが発表した価電子理論による。つまり、1本の共有結合が1組2つの電子から構成されることが明確になったのは20世紀以降奈良のデリヘルのことである。一方、19世紀の化学では、ドルトンの倍数比例の法則から導かれる「価」の概念（記事 化学量論に詳しい）を元に、化学変化デリヘルから構造変化を演繹することで実際の分子の構造が明らかにされていた（例えば、ケクレのベンゼン構造の提唱は1865年である）。すなわち、当初、ラジカルデリヘル京都は化学変化する分子の部分構造（原子団）を示す用語であり、必ずしも反応中間体や実在する分子種を示す用語ではなかった。しかし、1900年にゴンベルク(Gomberg,M.)が長寿命ラジカルであるトリフェニルメチルラジカルデリヘル　兵庫を発見するころから、「ラジカル」という用語に対する状況が一変する。

ゴンベルクらの発見により、共有結合を切断して生じる不対電子を持つような反応性の高い分子種の存在が明らかになり、部分構造を示す用語からの類推もあり、この類の実在する分子種はフリーラジカル（遊離基、free radical）と命名デリバリーヘルス　静岡された。この定義により「基」という用語が二重の意味を持つようになった。すなわち用語の意味を厳密に言い表す際には部分構造の「基」は置換基名古屋デリバリーヘルス、分子種の「基」は遊離基と言い表す必要が出て来た。そして置換基の場合その切断部位の電子状態は特に意図していないが、遊離基の場合は不対電子の存在と対応付けられている。また、表記上も置換基の場合は部分構造を示す化学式にハイフンを付けて置換基であることを示す（CH3-）のに対して、遊離基の場合は化学式にドットを付けて遊離基であることを示す（CH3・）。

近年においては置換基を意味する基はradicalではなくsubstituteやgroupと呼び表されることが通常になった為、今日では特に断らない限り、単に「ラジカル」と言った場合は遊離基を意味する。

　一方、ゲルハルト・ヘルツベルグがラジカル岐阜 風俗を分析する手段として、分光法を発展させラジカルの電子状態が詳しく調べられるようになった。その結果、ラジカルが単純に結合を切断した形で存在するのではなく、特に二つの結合を切ったようなビラジカル（またはバイラジカル;CH2等）では基底状態は不対電子福井風俗を持たない形で存在することが明らかになった。一方で安定な分子の一部（O2など）も不対電子を持つことから、ヘルツベルグはラジカルに対して「不対電子をもつことにとらわれず、反応性の高い活性で短寿命の中間化学種一般の総称」という広い定義を彼の著書の中で使用した。これを受けてヘルツベルグと関連の深い、分子科学（化学物理）、化学反応論、宇宙化学の分野ではこの広い定義で扱われるようになった。
引用『ウィキペディア（Wikipedia）』

バロック調とか言いますよね！

バロック（仏：baroque）とは、16世紀末から18世紀初頭にかけヨーロッパ各国に広まった美術・文化の様式。狭義には17世紀の芸術を特徴づける言葉をさすのに用いられるが、広くは同時代の生活態度全般を特徴づける言葉である。

バロック芸術は秩序と運動の矛盾を超越するための大胆な試みとして始まった。カトリック教会の対抗改革（反宗教改革運動）や、ヨーロッパ諸国の絶対王政を背景に、建築、絵画、彫刻などの分野で、動的にうねった造形や、凝った装飾を多用したり、強烈な光の対比を使うなど、劇的な空間を作り出そうとする新しい表現傾向が現れた。芸術運動としては一過性に終わったが精力的に過ぎたこの運動によって、調和のとれた明快なルネサンス美術は破壊された。

そもそも「バロック」という言葉は17世紀の芸術に対し、後世の人々による極めて侮蔑的な呼称である。冷静で節度を失わない18世紀の合理主義者には彼ら以前の時代の芸術が、悪趣味で品のないものとして捉えらえた。彼らが用いた「バロック」という言葉は、ポルトガル語で不規則な形状をし歪んだ真珠を指すBaroccoか、中世の学者が論理体系を構築するうえで複雑で難解な論法を指すのに使ったラテン語のBarocoからきたとされる。いずれにしてもいわんとするところは、この「バロック」という言葉には、多少グロテスクで懲りすぎであるという意味が含まれる。バロック芸術を強く蔑視する風潮は、かなりの長い間続いたが、20世紀に入ってから突如、再評価されるようになった。

17世紀初頭にはヨーロッパ全土で激烈を極めた宗教戦争などあらゆる闘争が起こり、国家や社会が分裂した。その不安な時代において、連続的な運動と永続的な秩序との間にしかるべき関係を見出そうとする努力がなされ、そこから独特な心情的表現が生まれた。これが「バロック」である。強い激烈な印象を与える変化と対比など、これらすべては、動的で変化に富む自然と人間の感情から見出された新しい表現であった。

調和・均整を目指すルネサンス様式に対して劇的な流動性、過剰な装飾性を特色とする。「永遠の相のもと」がルネサンスの理想であり、「移ろい行く相のもと」がバロックの理想である。ルネサンスからバロック初期はイタリアが中心であったが、バロック後期には文化の中心はフランスへ移ってゆく。
（以上、ウィキペディアより引用）

ルネサンスですね?。

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実物を見たら絶対凹みます。。

ミイラ（Mummy、木乃伊）とは、人為的加工ないし自然条件によって乾燥され、長期間原型を失わないで保全可能な状態となった死体（永久死体）の一形態。古くより神秘的な力があると考えられ、死者を後世まで残すなどの目的で古代から行われた。数百年・数千年を経過したものでも生前の面影を漂わせるものも数知れない。

なお、同様に長期間保全される状態となった死体には死蝋（しろう）がある。これは乾燥によって生成されるミイラの逆で、湿潤環境によって生成される。

死後、身体の腐敗が進行するよりも早く急激な乾燥（人体組織の50%以下）が起きると、細菌の活動が弱まる。脱水症状などの条件から死体の水分含有量が少ない場合にはミイラ化しやすい。自然発生ミイラが砂漠の砂の中からみつかることが多いが、これは急速な乾燥をもたらす自然条件のほかに、そこにできる死体が脱水症状を起こして餓死するなどで死亡したものであるため、死亡時の水分量がもとより少ないという条件が整っているからと考えられる。自然条件においては、成人一人がミイラ化するのに必要な期間は3ヶ月と言われている。こういった自然のミイラは全身が完全なミイラとなっている例は少なく、身体の一部分のみがミイラ化して残っている場合が多い。

自然環境において全身ミイラが少ない理由の一つとしては、死体の中で一番先に腐敗が進行するのが内臓であることが挙げられる。自然状態においては内臓が体外に出ることがないため、人体の完全なミイラ化は起きにくい。ただし逆に、内臓の腐敗までが進行（→液化して体外に流出）したあとに急速に乾燥した場合などには、うまい具合にミイラが形成される。そのため、人為的にミイラを作る場合には、脳を含めた内臓を摘出し、外部で火気などを用いて乾燥させ、あるいは薬品によって防腐処理をほどこした。その内臓は体内に戻すか、副葬品の壷の中などに納めるなどの手段が取られた。

ミイラ（mirra）の語源は防腐処理に使われた樹脂ミルラ（没薬/もつやく、myrrh）のことである。漢字表記の「木乃伊」は、オランダ語のmummieの音訳と言われている。ミイラには一種の漢方薬として不老不死の薬効があると信じられ、珍重された。そのため、ミイラを取ることをなりわいとする者が増えた。なお、ミイラを取るためには墳墓の中に入ったり、砂漠を越えたりする必要があることから危険がつきまとい、ミイラを探す人間が行き倒れることもあった。彼らの死体がどれほどの確率で自然乾燥によりミイラ化したかは不明であるものの、このことを指してミイラ取りがミイラになるという言葉が生まれた。これにより数多くの盗掘が行われ、近現代の考古学研究を阻害する要因となった。また、薬としてのミイラは日本にもかなり輸入されていた。
（以上、ウィキペディアより引用）

ミイラってエジプトにしかないんですかね？

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フィードバックって何だかわかります？

フィードバック (feedback) とは、ある系の出力(結果)を入力(原因)側に戻すことをいう。増幅器の特性の改善、発振、演算回路及び自動制御回路などエレクトロニクスに広く利用されているのみならず、機械系や生物系などにも広く適用例がある。

フィードバックとは、元来はサイバネティックスの用語である。生物の恒常性を支えるしくみにその原理が見られる。

基本的には、ある操作をおこなう系があり、そこへの入力と出力があるとき、その出力が入力や操作に影響を与えるしくみがあるとき、これをフィードバックという。

出力の増加が入力や操作を促進する場合を正のフィードバックという。逆に、出力の増加が入力や操作を阻害することを負のフィードバックという。

正のフィードバックが働く場合、出力の増加がさらに反応を加速させるため、最終的に何らかの破綻をもたらす。負のフィードバックが働く場合は、出力の増加が反応にブレーキをかけ、出力が低下すると反応は加速されるので、うまく働けば出力を一定に保つことができる。したがって、負のフィードバックの方が応用範囲が広く、単にフィードバックと言えば負のフィードバックのことを指す場合も少なくない。

ただし、負のフィードバックが系の安定を必ずしも保証するものではない。人間が直立していられるのは、実際にはわずかに揺らいでいて、傾いた側の足に体重がかかると、自動的に力が加わって姿勢を立て直すためであり、ここにも負のフィードバックが働いている。ところが、小さなボートの上に立った場合、往々にして揺れが大きくなり、ボートがひっくり返って転覆してしまう。負のフィードバックもやり過ぎると破綻が起こるという良い例である。【ウィキペディアWikipediaより引用】

ちょっと難しいですね。

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戦闘機に乗ったらどれぐらいの早さなのでしょうか。
いったい何を素材にして出来てるのでしょうね。

戦闘機（せんとうき）とは、敵航空機の撃墜および撃退を行う軍用機である。主に空対空戦闘を想定して設計されており、制空権の確保と防衛を主任務とする。

一般的な飛行機と同様に、黎明期の木製布張り構造から、1930年代頃から金属製モノコック構造に進化していった。過渡期には木製モノコックや鋼管布張り、あるいはそれら材料の混合も見られた。たとえば、ジェット戦闘機のバンパイアでは木製合板を一部使用している。しかしながら、1950年代には全てが全金属製構造になった（例外としてF-117はレーダー探知を避けるための素材として、一部木を採用）。

金属材料としては、軽量で強度に優れるアルミニウム合金（ジュラルミン系など）が多用された。ただし耐熱性に劣るのが欠点であり、そのため超音速戦闘機では空力加熱対策として、一部あるいは全体にスチールを採用した例も存在する。ただし1950年代頃から同じく耐熱性に優れたチタニウム合金（チタンの合金）が実用化された。スチールより軽量だが同時に高価で工作が難しく、高速飛行時の空力加熱によって特に高温になる機体部位などに使用されていた。

1970年代頃からは繊維強化プラスチック(FRP)に代表される複合材料に代替されつつある。FRPは軽量で強度が大きくステルス性などに優れ、たとえば空力弾性特性に方向性を持たせた前進翼のような、金属材料では不可能な特殊な構造を作り出すこともできる。【ウィキペディアWikipediaより引用】

なるほど、技術が濃縮されている訳ですな。

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バドミントンのコート 幅6.1m、奥行き13.4m、ネットの高さは1.55m
バドミントンが登場する、1854年に描かれた漫画バドミントン (badminton) はネットで二つに分けられたコートの両側にプレーヤーが位置し、シャトルコック（通称シャトル）をラケットを使って打ち合い、得点を競うスポーツである。名称がバトミントンと間違われることが多いが、正しくはバドミントン（badminton）である。インドネシアやマレーシアの国技となっている。

特徴
シャトルコックという、半球状のコルクに水鳥等の羽を接着剤などで固定した物を打つのが最大の特徴。
全ての球技の中で打球の初速が最も速いことで、ギネスブックに認定されている。スマッシュの初速は、最速で時速350km以上に達する。また打球が相手コートに届くまでに空気抵抗を受けて急激に失速するため、初速と終速の差が著しいのも他の球技には無い特徴と言える。
競技としてのバドミントンは、瞬発力と持久力を高いレベルで必要とする非常に激しいものである。一方、屋外などでも行われるレクリエーションとしても、年齢や性別を問わず一般に広く行われている。生涯スポーツとしても人気が高い。

ルール

バドミントンのコートと各線の名称以下は試合の進行方法についての簡単な説明である。

試合の進行
プレーが始まる前に『サービスをするかレシーブをするか』または『コートのどちらのエンドを選ぶか』の選択権をトスによって決める。トスに勝ったサイドが先にどちらかを選び、負けたサイドは、残りから選択する。国際大会ではコイントスを行うが、日本では、一般にじゃんけんで決める。
試合は2ゲーム先取の3ゲームで、それぞれラリーポイントの21点ゲームで行う。ただし20対20になった場合は、以降どちらかが2点差をつけるか、30点に達するまで行う。
すべてのラリーはサービスから始める。サービスはトスの直後を除いて1つ前のラリーに勝ったサイドが行う。
シャトルを決められた相手コート内に落とすか、相手がフォルト（反則）を取られた場合、1点を得る。

サービス
サーバーはシャトルの台（コルク）を打たなければならない。
サーバーのラケットで打たれる瞬間に、シャトル全体がサーバーのウエスト（肋骨の一番下の高さ）より下でなければならない。
ラケットのシャフトは、シャトルを打つ瞬間に下向きでなければならない。
　サービスを行うときに足を地面から離してはならない。

コート
サービスを除くラリー中は、シングルスでは内側のサイドラインを使用し、ダブルスでは外側を使用する。
サービスは、サーバーから見て対角線側のコートに打つ。このとき、シングルスではショートサービスラインからバックバウンダリーライン、ダブルスではショートサービスラインからダブルス用のロングサービスラインに、それぞれ打たなければならない。

インターバル
各ゲームどちらかの点数が11点に達した時は60秒以内、ゲームとゲームの間には120秒以内のインターバルをとることができる。
各インターバル以外でコート外に出ることは、故障等の止むを得ない場合を除き、基本的に認められない。ただし手の汗を拭いたり、破損したラケットを交換することは認められる。